トランスクライブしたアルバムです
↓↓↓
アイ・ガット・リズム ｜ テディ・ウィルソン
今回はAs Time Goes Byのイントロをトランスクライブしてみました。
譜面と音源の動画です
↓↓↓
キーCに変更した譜面です
↓↓↓
本当はディグリーネームといって、ローマ数字で表現すべきところではあるのですが、
ここでは一旦すべてのキーをCで考えて整理していきたいと思います。
今回は（キーがCのとき）
－－－－－－－－
| F#m7(b5) | Fm | と下りてくるタイプのイントロ
－－－－－－－－
という分類にしてみました。
イントロはもちろん、
多くのスタンダードで出てくるチェンジです。
・テーマのチェンジを使ったイントロ
・| C C#dim | Dm7 D#dim |を使ったイントロ
・| C | G7 |を使ったイントロ
・| F#m7(b5) | Fm | と下りてくるタイプのイントロ
最近ではこの辺りがでてきました。
もうちょっとたまったらリンク飛べるようにしてみようかな、
と思ってます！
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今回はLimehouse Bluesのイントロを
トランスクライブしてみました。
譜面と音源の動画です（キーはAb）
↓↓↓
キーCに変更した譜面です
↓↓↓
前回は
－－－－－－－－
| C(Em7) | Am7(A7) | Dm7 | G7 |を使ったイントロ(1625)
－－－－－－－－
でしたが、
今回もその応用という感じで、
| C | Ebdim7 | Dm7 | G7 |
というコードチェンジでした。
ちなみに5小節目からはドミナントペダル(/G)になっています。
10度がないので、譜面のままでも弾けると思います(^^)
1625のバリエーションとして
今回のようにディミニッシュも使えるといいですね！
ーーーーー
vol.282【 Limehouse Bluesのイントロ 】からの抜粋でした
トランスクライブしたアルバムです
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今回はSmileのイントロをトランスクライブしてみました。
といってもどうやらチャップリンのSmileではなく、
同タイトルの別の曲のようです。
イントロだけなのであまり関係ないですが、、、
ちなみにキーはBbです。
譜面と音源の動画です
↓↓↓
キーCに変更した譜面です
↓↓↓
今回は
－－－－－－－－
| C(Em7) Am7(A7) | Dm7 G7 |を使ったイントロ
－－－－－－－－
でした。
ディグリーネーム（度数）はここではあまり使わない予定でしたが、
これは基本中の基本なので「1625もしくは3625」と、
ぜひ数字で覚えておきたいところです！
レッスン中よく言っているので、
耳タコですかね。。。
またカテゴリー増えました(^^)
・テーマのチェンジを使ったイントロ
・| C C#dim | Dm7 D#dim |を使ったイントロ
・| C | G7 |を使ったイントロ
・| F#m7(b5) | Fm | と下りてくるタイプのイントロ
・| C(Em7) Am7(A7) | Dm7 G7 |(1625)を使ったイントロ
–
vol.281【 Smileのイントロ 】からの抜粋でした
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（中古しか売ってませんが、、、）
今回イントロは休憩して、前回に引き続き
「On The Sunny Side Of The Street」を
取り上げてみたいと思います。
セッションでやる機会も多い曲なので、
フェイクのやり方など、ぜひ参考にしてみてください。
音源と譜面の動画はこちらです
↓↓↓
基本のリズムはミディアム（スロー）のスウィング。
前回も少し触れていましたが、
「ターンタータターンタータ」のリズムが永遠と続くのは、
平和ではありますが、じゃっかん退屈とも言えます。
「ターンタータ」というリズムの中に
16分のフィール、もしくはダブルタイムフィールのようなものを入れることで、
リズムに動きが出ます。
ゆったりしたミディアムスウィングに気持ち良く乗るところと、
それより細かいサブディビジョンで軽快に動いているところ。
そんな変化を楽しみながらぜひ聞いてみてください(^^)
ゆっくりなテンポなら、
音源のようにオクターブで装飾したり、
オクターブの中にさらにコードトーンを一音入れる、
といった装飾も挑戦できそうですね！
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テディー・ウィルソンのイントロ、
今回は「On The Sunny Side Of The Street」です！
音源と譜面の動画はこちらです
↓↓↓
8th(八分音符)で書いたところは、
どの程度裏拍が後ろにいっているのか？
もしくはイーブンなのか？
自分の耳で確かめながら、
聞いたり弾いたりしてみてください。
譜面に書ける情報ではありませんが、
とっても大事だと思います！
8th（特にスウィング）と16thを気軽に行き来できるようになると、
またバリエーションが広がります。
ぜひ参考にしてみてください！
リンク先は左手を簡単のものに変更したものです。
↓↓↓
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引き続きテディー・ウィルソンのイントロ、
アルバム一枚分のイントロをトランスクライブすれば、
もっとちょっと深く理解できるかな、、、と思って続けてます。
今回は「I got rhythm」のイントロです！
音源はテンポが早いので、
1回目は遅いテンポ、
2回目は通常のテンポ、
で流れるようにしてあります。
譜面と音はこちら
↓↓↓
最初の4小節だけ整理してみると、、、
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
｜右手｜
Bb6のコードトーン（もしくはBbペンタトニック）と
マイナー3rd（レb）で作ったフレーズ
｜左手｜
あまり強調されてはいませんがドミナントペダル
用語【ドミナントペダル】
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
というアイデアです。
譜面に書き込んでみました
↓↓↓
難しいところは弾きやすいように変えて練習してみてください！
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今回は「Stars Fell On Alabama」のイントロです。
それなりに演奏される曲ですので、
ぜひ聞いてみてください。
↓↓↓
Ella and Louis – Stars fell on Alabama
僕がトランスクライブしたテディー・ウィルソンの
譜面はこちらです。
↓↓↓
スタイル的には前回と同じなので、そちらを参照してみてください。
前回と同様、左手は普通には届かないので、
もし実際に弾いてみる場合、応用してみる場合は、
下からルート、3rd、7thの形に変えてしまった方がいいと思います。
↓↓↓
これならほとんど右手に集中できるんじゃないでしょうか？
バラードの場合は3連符や16th、ダブルタイムフィールだったりと、
なかなか譜面に書けないこと、書ききれないことが多いです。
譜面はあくまで参考として、
自分なりにリズムにのって弾いてみてください！
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引き続きテディー・ウィルソンのイントロ、
今回は「Say It Isn’t So」です。
曲を知らない方もいると思うので、
お勉強もかねて参考音源のリンクを貼っておきますね。
↓↓↓
Billie Holiday – Say It Isn’t So
Say it isn’t so – Stacey Kent
で、トランスクライブしたテディー・ウィルソンの
譜面はこちらです。
（キーはBbですが、臨時記号の形でフラットを書いてます）
今回は
ーーーーーーーーーーー
左手：1度3度7度を中心に白玉で和声を提供
右手：軽やかにメロディーを弾く
ーーーーーーーーーーー
というスタイルになっています。
”型”という意味では理解しやすいと思います。
こういうの聞くたびに10度が簡単に届いたらなー、
と憧れてしかたないです、、、
が、無理なものはムリ！！
よほど指の長い方でない限り難しいと思うので、
指をスライドして弾くか、
もしくは諦めるか、
の2択でしょうか(笑)
それから、コード進行は一般的なものです。
頭のEbMaj7 Ebm6はローマ数字で書くと
ⅣMaj7 – Ⅳm6
という進行で、
たくさんの曲に出てきます。
Candyの頭とか、
All of meの最後の8小節とか、
There will never be another youのBセクションとか、、、
前回同様、キーCに移調した譜面はこちらです。
ぜひ自分のイントロ作りに活用してみてください！！
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今回からは曲単位でなく、
イントロを取り上げていこうと思います！
プレイヤーは引き続きテディー・ウィルソンです。
ピアニストにとってセッションで弾くイントロは
「みんな入ってくれるかな、、、」
とか緊張するところだったりすると思うので、
何かしら参考にしてもられば嬉しいです。
今回は「Stompin’ at the savoy」のイントロです。
4小節イントロなので短いです！
キーをCに変えた譜面はこちらです。
Dbキーに慣れている方は問題ありませんが、
まずはこちらで理解する方がいいと思います！
イントロの王道、というか曲進行の基本は
1度と5度（キーがCなら| C | G7 |）ですが、
そこから少しずつ変化を加えると
| C | Dm7 G7 |
| C Am7 | Dm7 G7 |
| C A7 | Dm7 G7 |
| C A7 | Ab7 G7 |
| C Ebdim | Dm7 G7 |
という具合に様々なバリエーションができます。
今回のイントロはコードだけ見たら、
これらのバリエーションの組み合わせです。
そのまま弾くだけでも良いリズムの練習
左右コンビネーションの練習
になると思います！
引き続きオールオブミー（テディーウィルソン）、
今回は後半のテーマ後編とエンディングです。
１、オクターブ奏法
引き続きオクターブが効果的ですが、
その中に一音だけコードの音を入れてあげると
また雰囲気が変わります。
とりあえずはどの音でもいいと思うので(笑)、
あまった指で付け足してみてください。
２、エンディング
エンディングは譜面どおりだと
| Dm7(b5) | G7 | C |で終わるところが
| Dm7(b5) | G7 | C | Ebm7 Ab7 |
| Dm7 | G7 | C C/E F F#dim | G C | C |
という流れになっていました。
Ebm7のところはベーシストがAbを弾いているので厳密には
Ebm7/AbもしくはAb7sus4ですが。
あと、この曲でたまにやるのは
| Dm7 | G7 | Ebm7 | Ab7 |
| Dm7 | G7 | C |
という形にするエンディングでしょうか。
メロディーもツーファイブと一緒に半音あげます。
ぜひ弾いてみてください！
